17世纪的日本作家曾在《浮世物语》中首次提到“浮世”一词：
活在当下，尽情享受月光、白雪、樱花和鲜红的枫叶，纵情歌唱，畅饮清酒，忘却现实的困扰，摆脱眼前的烦扰，不再灰心沮丧，就像一只空心的南瓜，漂浮于涓涓细流中。
它仿佛意指形形色色的真实生活里，万物最天真、享乐的状态。
而“浮世绘”恰恰正是纵横日本江户时期，描绘自然生活风俗的版画。
它抛开一切朦胧的含蓄，以精美匠心、绚丽鲜活的艺术特色启迪了十九世纪欧洲绘画流派的风姿?
在浮世绘的浪潮中，其地位能与达·芬奇比肩，并成为日本符号的缔造者——葛饰北斋，他的作品冲破时空，在现当代艺术里仍然熠熠生辉。
作为葛饰北斋晚年作品《富岳三十六景》中备受崇敬的一副《神奈川冲浪里》，许多后起之辈纷纷表达致敬行为。
《富岳三十六景》作为众多描绘富士山的翘楚之作，“三十六景”通过从多角度去观察富士山，留下了它在各种天气和时节下的身影。
初版36张，故得此名，但后来又追加了10张，所以一共其实是有46张，时代的洪流让葛饰北斋仅存的作品尤为珍贵。
而本次展览集结了46幅全本作品，是葛饰北斋《富岳三十六景》在中国首次完整展出。他在作品中无一不透露出对中国画技法的熟练掌握，这次中国首展也是他的作品与中国艺术之间不可捉摸的奇妙色彩。
展览作品是由策展人任华先生前往日本“アダチ版画研究所”亲自带回西安，多年的赴日留学和高校的任教经验将其独具一格的艺术审美带进学院。
无论是任华先生在京都举办的《中国古代砖瓦拓片展》，还是将《瑞士、德国AGI设计师海报设计展》带进国内，其艺术水准一直不仅仅局限于围墙之内。
アダチ版画研究所，由浮世绘版画收藏家安达丰久在1928年创立于东京，集合了多位日本国宝级的传统木版画匠人，被称为守护传统浮世绘技术的“最后的堡垒”。
在日本，能够制作这样精美浮世绘的技师已寥寥无几，研究所仍然沿袭着江户时代的木版画技法翻刻浮世绘，并一直致力于葛饰北斋和喜多川歌麻吕等浮世绘大师的优秀作品的翻刻。
哪怕是在颜料的选用上，都尽可能使用和江户时代相同的矿物性或植物性颜料，皆在为传承浮世绘这一独具魅力的艺术形式。
葛饰北斋一直以不羁的处事风格走尽人生，这与他柔美细腻的画笔形成奇妙反差，“能画一枝风有声”是对他绘画风格的极高赞美。
90岁时，我不再将情感隐藏起来，百岁之际也许能达到神妙的境界。
他对奇矫扭曲的现实社会的饱和偏执，只有在现代艺术中才能引起共鸣。从这个意义上说，他的艺术是超越时代的，是现代艺术之前的现代艺术。
艾德艺术设计学院一直将教育理念置于更宽泛的视野，使其突破教育的守旧维度，在这个过程中为学生引进和展示世界首屈一指的艺术作品是必要的，也是明朗的。
近几年举办过的日本艺术家或设计师作品展：
2017年《粟津洁海报设计展》；
2018年《青叶益辉海报设计展》；
2018年《梅田美代子-铜版画展》；
2019年《葛饰北斋-富岳三十六景》
学院举办的所有展览均面向社会免费开放，以多元包容的教育理念与艺术思维，迎接拥抱更多热爱艺术、赞美生活的人们。
展览
葛饰北斋-富岳三十六景
时间
2019.3/24-5/1
展览地点
西安欧亚学院 艾德艺术设计学院一楼展厅
策展人
任华
主办
西安欧亚学院艾德艺术设计学院
协办
株式会社アダチ版画研究所
西安知子广告文化传播有限公司
陕西营造空间设计有限公司
编辑：阳慧
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